Scrivo questa lettera stimolato dalla vittoria ai Golden Globes del film di Sorrentino «La Grande Bellezza», perché mi ha ricordato un altro film di grande successo, «Gomorra», tratto però da un libro.
La trasposizione cinematografica di un libro famoso è incredibilmente variegata, tanto da proporre alle platee, alcune volte, un significato portante diverso da quello inizialmente proposto dallo scrittore. Questa lettura travisata è dovuta essenzialmente ad esigenze tipicamente cinematografiche di regia e sceneggiatura, ma spesso, si tende a sovvertire volutamente lo spirito del racconto scritto per questioni di cassetta…
L’adattamento cinematografico di Garrone di «Gomorra» ne è un chiaro esempio. Mentre la sostanza del libro di Saviano – anche se esposta a mo’ di cruento romanzo – è imperniata sulla denuncia dell’atavica impotenza a cambiare le cose del malaffare, nel film la storia è esclusivamente focalizzata su truci personaggi che si eliminano a vicenda con la vittoria finale del potente boss. Il film, infatti, si impone d’impatto come immagine, prima che come idea: gli effetti visivi ed audio forti, di grande effetto rimangono impressi subito in quanto «visti con gli occhi» e sentiti «con le orecchie» senza bisogno di elaborazione psicologica.
Lo spettatore, in pratica, «subisce» tra suoni e spari, colpi ed azioni fragorose, le vittorie dell’una o dell’ altra parte, dimenticandosi assolutamente della denuncia. Lo spettatore non si indigna più, ma parteggia per uno o per l’altro, tanto che quando Gomorra fu proiettato nelle sale locali ebbe un enorme successo con spettatori che inneggiavano alle sorti dei contendenti… I fatti confermarono questo concetto: alcuni ragazzini si vantavano che… «essere stati sparati» è stato un punto d’orgoglio! E’ esemplificativo il fatto che nel film taroccato «localmente», scompaiono i sottotitoli in italiano, in quanto il film è proiettato a gente che capisce lo stretto gergo dialettale, quasi fosse un «messaggio codificato» locale dalla stessa camorra.
Quando seppi della partecipazione di «Gomorra» alla Palma d’Oro di Parigi, manifestai su La Stampa il mio disagio: non sapevo se essere felice per l’eventuale vittoria di un film italiano in terra francese o mettermi a piangere per le nefandezze che continuiamo ad esportare noi stessi all’estero. Lucia Annunziata, difendendo quel film, mi rispose: «ma si può sapere una verità e tenerla circoscritta al di qua della Alpi?». Il giorno dopo, con mia grande sorpresa, Tullio Kezich riporta il mio dubbio sul Corriere e commenta: «Alate parole di un’anima bella ispirata al sacro principio di lavarsi i panni sporchi in casa…», paragonandomi addirittura ad Andreotti che osteggiava il Neorealismo di De Sica che esportava le brutte cose italiche… Cercai di confutare il fatto, dicendo che criticavo questo film in quanto in dissonanza col libro di riferimento e in quanto non ha nulla a che fare con lo storico Neorealismo, ma faceva parte di un neo-filone catastrofista-horror-cruento, icona moderna della violenza per la violenza, fine a se stessa, ma… nessuno mi rispose… Non mi stupirei se oggi ne facessero un videogioco per il computer per i bimbi…
Purtroppo «La Grande bellezza» (che non ho ancora visto) penso che confermi vieppiù la sagra delle varie copertine di riviste tedesche ed americane dell’italiano mafioso con coppola pizza, revolver e mandolino!
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